16 Ağustos 2022 21:42

Bir film beni ilk kez karanlık ve bembeyaz çarşaflarda titreyerek bıraktığında, 13 yaşındayken Scott Derrickson’ın ” Sinister ” filmindeki kan ve vahşet slayt gösterisini izliyordum. 10 yıl sonra tekrar izlesem ve izleme günlüğüme sayısız korku filmi eklesem bile hala tüylerimi diken diken ediyor.

Derrickson, ortak yazar Robert Cargill ve yıldız Ethan Hawke ile üçlü bir buluşma olan “The Black Phone”u duyunca, içimi bir korku kapladı. Derrickson’ın kurbanları sonuçlarına bağlı. “Sinister” onları ölümlerine özgü bir ağda döndürdüğü yerde, “The Black Phone” kurbanlarını hayatta kalmak için çok önemli bir ipe bağlar.

Stephen King’in oğlu Joe Hill tarafından yazılan aynı adlı kısa hikayeye dayanan “Kara Telefon”, genç erkekleri güpegündüz kapıp bir daha asla görülmemek üzere yakalayan bir çocuk katili olan The Grabber’ın şüpheli bir hikayesini anlatıyor. Finney ( Mason Thames ) ses geçirmez bir bodrumda tutulan bir sonraki tutsak olduğunda, The Grabber’ın önceki kurbanlarından bağlantısız bir sabit hat üzerinden telefon görüşmeleri almaya başlar.

Stil açısından, film nostaljik, eski fotoğrafları ve çizgili bebek tişörtleri, alevli kot pantolonlar ve The Ramones dönemini andırıyor. Sıcak kahverengiler ve portakallar, film greni ve filtrelenmiş ışık ekranı dolduruyor. Ama bu pastoral 70’lerin banliyösü, Derrickson’ın dehşetiyle bozuldu.

Aksi takdirde tutarlı olan renk şemasındaki tek kesinti, bu anları daha da sarsıcı kılan kanın canlılığı ve polis ışıklarının neonudur. Bodrum katının yıpranmış betonu, pas ve kandan fırça darbeleriyle boyanmıştır: şiddetin dizginsiz bir duvar resmi. 70’lerin hareketli müzikleri, kaburgalarınızda yankılanan, kulak zarlarınıza işleyen ve zaman zaman onu Grabber’ın bodrumunda yer altından duyuyormuşsunuz gibi gelen bassı, yankılı bir notayla bölünüyor. Filmin açılış jeneriği, banliyö gençliğinin günlük halcyon olaylarının nostaljik B-roll’unda parlıyor – buzlu şekerler, beyzbol oyunları ve güneşli caddeler – sadece kanlı dizler ve kayıp kişi posterlerinin yığınları ile iç içe geçiyor.

Şiddetin altında sızarken, dinginlik ve koleksiyonun ileriye dönük olması bu yan yana sadece stilistik değil, tematiktir. Timid Finney ve cesur kız kardeşi Gwen ( Madeleine McGraw ), okulda kavgacı zorbalarla uğraştıktan sonra eve dönerler .Kötü niyetli alkolik babaları tarafından büyütülecek. “Babama ben bakacağım”, film boyunca bir diyalog kalıbı haline gelir, Finney eve dönmek için bırakılırken kız kardeşi bir arkadaşıyla kalır. Oğul, baba ve kardeşlerin birbirini yetiştirmesine bakar, ergenler arası kavgalar sırasında okul personeli yokken çocuklar birbirlerini zorbalardan korur, Gwen (kahin yetenekleriyle) polis soruşturmasını yönetir ve Finney bir olayın pençesindeyken geçmiş kurbanlar Finney ile iletişim kurar. katil. “Kara Telefon”u basit bir hikayeden daha fazlası yapan, güvenilir yetişkinlerin yokluğunda çocuktan çocuğa destek sisteminin bu ortak özelliğidir.

Derrickson ve Cargill, korku unsurlarını ele alan ve onları istismar, travma ve gençlik bağına dair özenli tartışmalarla destekleyen incelikli, çok katmanlı bir anlatı oluşturuyor. Hawke’s Grabber, kişiliğin tersine çevrilmesi ile karakterizedir. Sahte neşeli mizacı, hareketli tavırları ve tiz bir sesiyle hava atıyor. Ürkütücü bir şekilde çocuksu, travmaya dayalı yaş gerileme davranışı önerisine kendini kaptırıyor ve çocukların konuştuğu yetişkin benzeri küfür ve olgunlukla yan yana geliyor. Ama alacalı harlequin hareketi uçup gidiyor ve Finney’i tam bir değişimin insafına bırakıyor: boğuk, derin bir ses tonu ve affetmez, şiddetli bir tavır.

Bu anlarda Hawke performansını ve çok yönlülüğünü esnetiyor. Kötülüğü tahmin edilemez ve değişkendir. Canlı gençlik ve ahlaksızlıktan oluşan uyumsuz bir çizgiyi ustalıkla parmak uçlarına basıyor. Bir kuruş açıp, filmin çoğu için yüzünün alt yarısını kaplayan bir maskeyle oyunculuğu, beden diline ve gözlerinin duygusal titremelerine dayanıyor. Bir kötü adamı oynamakta tereddüt etse de , Hawke başarılı olmaktan çok, ve ünlünün temelini atan duygusal dramatik oyunculuk, mükemmel bir şekilde düşman rolüne dönüşüyor.

“The Black Phone”, yarı paranormal bir seri katil fiske bürünmüş bir destek ve dayanıklılık destanıdır. Her alanda duygusal performanslar ve hakim bir atmosferle desteklenen “The Black Phone”, temel niteliklerini destekliyor ve nüanslarının kontrolü ele geçirmesine izin veriyor. Vahşet hikayeye ikincildir, karakter gelişimi ilk sırayı alır, ancak film hiçbir şekilde heyecanı ihmal etmez. Bunun yerine, sizin Finney’e gösterdiğiniz özen ve dizlerinizi göğsünüze ve tırnaklarınızı dişlerinize çeken filmin ustalıkla hazırlanmış geriliminin yoğunluğu.

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak.